德国女性四部曲是谁的

“德国新电影怪杰”莱纳·维尔纳·法斯宾德(1945-1982)的创作空间横跨了电影、电视及舞台剧三个领域，其电影创作力尤其惊人。在《玛丽娅·布劳恩的婚姻》这部好莱坞情节剧色彩浓重的影片中，法斯宾德以一个女人短短一生为主线，把个人的婚姻、命运与德国的社会兴衰紧紧联系在一起，既塑造了一个生动的人物，又展现了社会和历史，成为德国妇女命运的缩影。

此后，法斯宾德又以此为出发点，拍摄了同样以上世纪50年代德国社会现实为背景的女性电影《劳拉》和《薇罗尼卡·福斯的欲望》，完成了他女性立场和视角的德国上世纪50年代背景的“法斯宾德女性三部曲”。此外，与《劳拉》同时拍摄、以二战为背景的《莉莉玛莲》，也可以算是上述三部曲的一个序幕，影片同样也获得了空前的成功。因此也有人把“女性三部曲”和这一部“序幕”作品合称为法斯宾德的“德国女性四部曲”。

被称为“德国女性四部曲”的四部影片是赖纳•维尔纳•法斯宾德导演的《玛丽亚•布劳恩的婚姻》、《莉莉•玛莲》、《洛拉》和《维洛尼卡•福斯的欲望》。

法斯宾德作为新德国电影的奇才，其影片具有鲜明的个性特征，主题具有强烈的思辨性、批判性和一种深入骨髓的绝望感，“绝望”是其风格的标记.