富春山居图作者黄公望

黄公望(1269～1354)字子久，号一峰道人，又号大痴道人，江苏常熟人。此图纸本，墨笔，纵33厘米，横636.9厘米。画富春江沿岸景色，平林浅滩，高岸峻壑，斜坡沙阜，此起彼伏；丛林村舍，渔舟小桥，怪石苍松，淋漓尽致。笔墨苍简清润，变化极致，时而尖笔与秃笔并用，时而又参差浓淡迷濛飘渺的“米家墨点”。有些山石的皴纹用笔秀润，吸收了赵孟肧的笔法，自创一格。

富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。

黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。

以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。富春山居图被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。2011年6月，前后两段在台北故宫首度合璧展出。

黄公望（1269—1354年），元代画家。自称浙东平阳人。陶宗仪《辍耕录》称其“本姓陆”，出继温州平阳黄氏为义子，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人等。

黄公望曾任中台察院掾吏，一度入狱；后加入全真教，往来杭州、松江等地卖卜；晚年居住杭州筲箕泉，元顺帝至正十四年（1354年）十月二十五日逝世，享年八十六岁。

《千里江山图》与《富春山居图》有哪些相似点与不同点

先来看下这两幅图，她们都在中国十大传世名画之列。限于篇幅仅提供局部作为参阅。

《千里江山图》

《富春山居图》

先说共同点，她们都是山水长卷，《千》图长约十二米多，《富》图长约七米多（现仅残存）。二者都描绘了画家心中最理想的山水。

再说不同点。

一，从形式技法上看，《千》图是浓彩重绘的青绿山水画，《富》则为纯墨的写意山水画。

二，年代不同。前者是宋代王希孟作品，后者是元代黄公望作品。

三，画家在作品中表现的精神世界不同。

王希孟作为徽宗朝的一位才俊，急于想通过这幅作品，让喜好书画甚于江山的皇帝赏识自已的才华，因而也挥霍尽了才气，二十多岁便离世了（此为题外）。

画面结构上呈现的是大宋江山壮阔，疆固水永的大埸面；在细节上又很好描绘出秀美宁静如桃源仙境般的美景，渔舟唱晚，农舍星罗棋布，舟桥交错。

当时的大宋经济繁荣，一派盛世景象，正为作者提供了创作的生活基础。

元代的黄公望因入仕不顺，遭人陷害入狱。出来后一心求道，浪迹山野。《富》图作于他晚年，历时七年成绘。完全是他心境的映射。

结构上舒展，山水布局飘逸，细节上人物少，房屋几间，钓舟数只，野鸭一群。整一个避世天堂，人间心灵宁静隐居的仙境图景。